本网保定讯：6月5日下午，河北大学外国语学院教授秦明霞在我校教十一C座作了题为《后现代主义》的学术报告。

报告会伊始，秦明霞以通俗歌曲、行为艺术等事例，引发在场听众对后现代主义概念的思考，随后进行了典型的后现代主义风格建筑、绘画等的展示。建筑被称为凝固的艺术，秦明霞着重介绍了美国新奥尔良意大利广场、电话电报大楼这两项后现代主义艺术的经典建筑代表作。这两者通过非传统的方法组合传统部件，其奠基人是美国著名建筑学家文丘里。绘画作为传播最广的形式之一，也早已涉足后现代主义。秦明霞详细解说了毕加索的反战名作《格尔尼卡》。她指出，表现为立体主义、现实主义、超现实主义的后现代主义，主张放弃逻辑与现实形象来呈现深层心理中的形象世界，具有尝试将现实观念与本能、潜意识以及梦的经验相融合的特征。后现代主义亦在文学领域占有一席之地。例如，卡夫卡的小说《变形记》中，格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来，发现自己在床上变成了一个大甲虫。贝克特的荒诞派戏剧《等待戈多》中，直至故事结束，戈多也没有出现。冷静与荒诞感并存，嬉戏的、平行并列的结构风貌成就了后现代主义的独特韵味。

秦明霞认为，后现代主义概念难以从理论上精准定论，一个从理论上难以精准下定论的概念，它只是一种观念形式，一个批评概念或者一个美学概念。它有无限多层面的解释可能性，因此，字面意思和传统解释都要让位给作者意图和读者反应。这样一个派别融合了多重艺术主义形式，但无论是哪一个单一领域的学者，包括建筑学、文学批评、心理分析学、社会学、政治学等诸多领域的后现代主要理论家，他们都反对以约定俗成的方式界定后现代主义的范围。在此之上，解构文本、意义、表征与符号，强调价值的相对性与多元性，也就成为了后现代主义的又一特征。

为了使听众进一步理解后现代主义的构成，秦明霞分析了西方美学的发展史，向听众阐述了美学是如何在发展的过程中，从客观和谐的古代美学，变化为后现代所追求的荒诞美学。古典主义被现实主义与浪漫主义取代，在强调理性的启蒙思想影响下，近代形成了主客观调和的崇高美学。资本主义发展迅速，等到了垄断资本主义时代，否定客体、以丑为美的现代主义悄然兴起。后现代主义美学进一步否定主体，具体表现为反哲学、反理性、反形式、反艺术、反主角等，结构主义、语言分析美学、解构主义美学等相继出现，标志着后现代主义对古典美学的全然反叛。

报告会至此，秦明霞对后现代主义的内容进行了简要概括，指出了后现代主义最为显著的十一个特征：不确定性，碎片性，非原则化，无我性、无深度性，见不得人的、不可呈现，反讽，种类混杂，狂欢，表演，参与，构成主义（重建无中心的结构，最多是多元并置，是解构后的无序），内在性。其中，内在性又称不确定内在性，这一特征是后现代主义的最根本特征。

伴随着世界全球化趋势，中国也接受了后现代主义这一舶来品。天津的瓷房子采用非传统方式，以碎瓷片来装饰墙壁；莫言的作品中包含有大量乡村魔幻主义元素，被认为是他获得诺贝尔文学奖的重要原因之一。秦明霞表明，后现代主义在中国其实是“类后现代性”。它因为经济地位落后的原因正在走向现代，但其文化的超越性和精英们引进的急迫性又使它具有较明显的后现代特征。后现代主义逐渐与中国的部分文化进行融合，进而体现在日常生活的方方面面。对于后现代主义在中国的生根发芽，秦明霞表示了自己的隐忧：目前中国尚处于发展中阶段，过早地接触后现代主义精神上、文化上的超前行为，产生的影响究竟利弊如何还未可知。

最后秦明霞表示，后现代主义作为一个处在发展之中的事物，仍是一个众说纷纭的话题。秦明霞还耐心回答了现场听众的提问。

秦明霞，现任河北大学外国语学院教授，硕士生导师。曾赴加拿大UNBC进修，赴英国UCLan孔子学院担任汉语教师。现任职于河北大学外国语学院英语系，主讲美国文学等课程，研究方向为英语文学和语言教学；任省级精品课“基础英语”主持人和主讲人；出版论文多篇，专著、译著多部，主持科研课题、获奖多项。